從話劇《戲臺》到電影《戲臺》，這一路我們走了10年。說實話，10年前剛排這臺戲的時候，哪敢想能演這么久?。∶看窝莩?，我們都當(dāng)作第一次演，都往戲里帶點新琢磨，不是一味討好，更不能閉門造車，而是在劇場里跟觀眾一點點磨出來的。觀眾在這個地方?jīng)]笑，回去就得琢磨；這個地方效果好，想想節(jié)奏還能怎么更好。戲要常青，就得像以前的老藝人說的“帶活氣兒”。既要守住根本，又要懂得讓戲“呼吸”。

我做喜劇，剛開始確實是因為熱愛。年輕的時候就覺得能把人逗樂特別有成就感。但干著干著就發(fā)現(xiàn)，喜劇這事兒沒那么簡單——它背后連著的是咱們中國人幾千年的精神氣兒?！妒酚洝防飳懙摹皟?yōu)孟衣冠”是春秋時期的諷諫故事，今天看，那是最早的喜劇表演?，F(xiàn)在的喜劇，說到底，是在傳承一種活法兒。

好的喜劇，一定是講對人有用、對社會有意義的故事。但這個意義不是硬塞給觀眾的，而是藏在那些荒誕的情節(jié)里、角色的困境里，等觀眾自己發(fā)現(xiàn)。這才是我心目中喜劇該有的樣子。

喜劇的厚度得往文化的根上找。我們這部戲里有很多細節(jié)。為什么戲箱不能隨便坐？一個戲箱，裝著上千年的講究。拍的時候，光考據(jù)這些細節(jié)就花了大力氣。為什么？因為真正的喜劇沖突得從文化土壤里長出來。我們要尊重自己所做的這件事、這個舞臺。尊重了，有了敬畏心，才能更好地傳承。藝術(shù)是可以創(chuàng)新，可以突破，但根兒不能丟。就像種樹，你修剪枝葉可以，但把根刨了，樹就活不成了。

我從2001年回歸舞臺，心里想過：離開這么多年，觀眾還記得陳佩斯是誰嗎？但只要舞臺上燈光亮起來，熟悉感和踏實感就回來了。最怕的不是觀眾不接受，是怕自己對不起這方舞臺。我們站在舞臺上，能看清每個觀眾的表情。觀眾樂了笑了，心里就有底。這個皺眉了，那個打哈欠了，這戲就得再想想怎么改。舞臺就是你給它付出真心，它還你精氣神。只要有觀眾看，我就會一直演，有戲演、有觀眾等你，就是最大的幸福。

從電影到電視，從電視到舞臺，再從舞臺回歸電影，我嘗試過多種藝術(shù)形式。像唱戲的行當(dāng)，生旦凈末丑，各有各的味兒。最早拍電影用膠片，成本金貴，不能輕易出錯，壓力挺大，這種壓力逼著自己在鏡頭前更留神些，把每處細節(jié)再磨得細些、穩(wěn)些。電視這個載體能把你的表演帶去千家萬戶。話劇舞臺的反饋是實時的，臺下坐著千把觀眾，你抖個包袱，笑聲立馬“砸”臉上，很過癮。這次把《戲臺》拍成電影，算是融合了各種藝術(shù)形式的特色和優(yōu)勢。話劇的筋骨，舞臺的現(xiàn)掛，電影的鏡頭語言，形式不是最重要的，重要的是里頭得裝著真東西。

現(xiàn)在流行說“長期主義”，其實就是老藝人們常掛嘴邊的“戲比天大”。您看那些老戲班子，都是一代代人在“死磕”。搞創(chuàng)作就認(rèn)一個死理兒：戲是磨出來的。我們有時候也得有這股子軸勁兒，為了一句臺詞能磨半宿，為了電影里一個不起眼的道具或者臺詞的氣口較真，即使觀眾不會注意到，我們自己心里得門兒清。永遠把觀眾當(dāng)明白人，別想糊弄觀眾。不管潮流怎么變，該守的規(guī)矩一寸都不能讓。

（劉 陽采訪整理）